Page 562 - Weiss, Jernej, ur./ed. 2021. Opereta med obema svetovnima vojnama ▪︎ Operetta between the Two World Wars. Koper/Ljubljana: Založba Univerze na Primorskem in Festival Ljubljana. Studia musicologica Labacensia, 5
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opereta med obema svetovnima vojnama
ettas. The latter in fact accounted for the greater part of the theatre’s rep-
ertoire. In the brief period he spent in Ljubljana, Mahler conducted 14 dif-
ferent operettas, among them three works each by Johann Strauss II and
Offenbach and four by Suppé. Ljubljana critics faithfully followed events
at the theatre and a brief report was published after almost every perfor-
mance. Just as they were satisfied with the theatre’s opera performances, so
they were satisfied with its operettas. Interestingly, however, none of the re-
views (with one exception) mention the conductor. Confirmation that this
was indeed Mahler is provided by a review of the opera The Merry Wives of
Windsor, which notes that “the same conductor conducts both opera and op
eretta.” The aforementioned exception was a performance of Strauss’s op-
eretta Der lustige Krieg (“The Merry War”), where the critic noted that the
orchestra was “good” and that under Mahler’s direction it “acquitted itself
boldly.” This particular performance was also notable for another reason: it
was transmitted by telephone from the auditorium to the offices of the the-
atre’s management. The operetta received 11 repeat performances!
Keywords: Mahler, operetta, Ljubljana, Provincial Theatre, operetta
composers
Helmut Loos
Erich Wolfgang Korngold – hin- und hergerissen
zwischen U- und E-Musik
Als kompositorisches Wunderkind und Schüler von Alexander von Zem-
linsky (1871–1942) verstand sich Erich Wolfgang Korngold (1897–1957) zu-
nächst als Vertreter der Moderne, seine G-Dur-Violinsonate op. 6 wurde
1919 in Schönbergs Verein für musikalische Privataufführungen gespielt.
Seine musikalische Biographie verlief dann allerdings ganz überraschend
hin zum Oskar-prämierten Filmkomponisten Hollywoods. Niemals gab
Korngold die Tonalität auf und entwickelte sich unterm dem Einfluss sei-
nes Vater, dem einflussreichen Musikkritiker Julius Korngold (1860–1945),
zu einem entschiedenen Gegner der Moderne. Die Operette bildete gewis-
sermaßen den Übergang vom Vertreter der Moderne zum Filmkompo-
nisten, von der E- zur U-Musik. In den 1920er Jahren hat Korngold sich
intensiv der Operette zugewandt, eine wenig beachtete, aber folgenreiche
Schaffensphase, die ihm u. a. durch die Zusammenarbeit mit Max Rein-
hardt den Weg nach Amerika bahnte. Wie sich der Komponist selbst mit
dieser Situation arrangierte, versucht der Beitrag zu beleuchten.
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ettas. The latter in fact accounted for the greater part of the theatre’s rep-
ertoire. In the brief period he spent in Ljubljana, Mahler conducted 14 dif-
ferent operettas, among them three works each by Johann Strauss II and
Offenbach and four by Suppé. Ljubljana critics faithfully followed events
at the theatre and a brief report was published after almost every perfor-
mance. Just as they were satisfied with the theatre’s opera performances, so
they were satisfied with its operettas. Interestingly, however, none of the re-
views (with one exception) mention the conductor. Confirmation that this
was indeed Mahler is provided by a review of the opera The Merry Wives of
Windsor, which notes that “the same conductor conducts both opera and op
eretta.” The aforementioned exception was a performance of Strauss’s op-
eretta Der lustige Krieg (“The Merry War”), where the critic noted that the
orchestra was “good” and that under Mahler’s direction it “acquitted itself
boldly.” This particular performance was also notable for another reason: it
was transmitted by telephone from the auditorium to the offices of the the-
atre’s management. The operetta received 11 repeat performances!
Keywords: Mahler, operetta, Ljubljana, Provincial Theatre, operetta
composers
Helmut Loos
Erich Wolfgang Korngold – hin- und hergerissen
zwischen U- und E-Musik
Als kompositorisches Wunderkind und Schüler von Alexander von Zem-
linsky (1871–1942) verstand sich Erich Wolfgang Korngold (1897–1957) zu-
nächst als Vertreter der Moderne, seine G-Dur-Violinsonate op. 6 wurde
1919 in Schönbergs Verein für musikalische Privataufführungen gespielt.
Seine musikalische Biographie verlief dann allerdings ganz überraschend
hin zum Oskar-prämierten Filmkomponisten Hollywoods. Niemals gab
Korngold die Tonalität auf und entwickelte sich unterm dem Einfluss sei-
nes Vater, dem einflussreichen Musikkritiker Julius Korngold (1860–1945),
zu einem entschiedenen Gegner der Moderne. Die Operette bildete gewis-
sermaßen den Übergang vom Vertreter der Moderne zum Filmkompo-
nisten, von der E- zur U-Musik. In den 1920er Jahren hat Korngold sich
intensiv der Operette zugewandt, eine wenig beachtete, aber folgenreiche
Schaffensphase, die ihm u. a. durch die Zusammenarbeit mit Max Rein-
hardt den Weg nach Amerika bahnte. Wie sich der Komponist selbst mit
dieser Situation arrangierte, versucht der Beitrag zu beleuchten.
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