Page 297 - Weiss, Jernej, ur./ed. 2024. Glasbena kritika – nekoč in danes ▪︎ Music Criticism – Yesterday and Today. Koper/Ljubljana: Založba Univerze na Primorskem in Festival Ljubljana. Studia musicologica Labacensia, 7
P. 297
summaries
(and the critic) to artistic achievements. With his critical ear, he informed
and educated audiences, both professional and amateur, and, through the
application of his own aesthetic and professional criteria, helped shape pub-
lic attitudes towards artistic creativity and performance.
Keywords: Lucijan Marija Škerjanc, Ljubljana, newspaper Jutro, criticism
Hartmut Krones
Hugo Wolf als Musikkritiker im „streitbaren“ Wien
der 1880er Jahre
In der Zeit vom 20. Jänner bis 24. April 1887 war Hugo Wolf als Musikkri-
tiker der 1870 gegründeten Boulevardzeitung Wiener Salonblatt tätig. Mit
insgesamt 112 Beiträgen griff er in die aufgeheizte „musikalische Parteien-
landschaft“ Wiens ein, wobei er offen Partei für die sogenannte „Neudeut-
schen“ um Richard Wagner und Franz Liszt ergriff, sogenannte „Klassi-
zisten“ wie (vor allem) Johannes Brahms aber deutlich ablehnte. Mit oft
überaus sarkastischen Rezensionen schmähte er seiner Meinung nach ein-
fallslose und langweilige Kompositionen, während er andere Werke mit
hymnischen Worten in den Himmel hob. Das Referat gibt sowohl einen
Überblick über Wolfs sich hier offenbarende Ästhetik als auch über die Be-
deutung dieser Ansichten in der Zeitungslandschaft der österreichischen
Donaumetropole.
Schlüsselwörter: Adelsaufhebung 1919, Musikgeschichte 19. Jahrhundert,
Musikkritik 1884–1887, Hugo Wolf
Helmut Loos
Music of Progress and the Future:On the Roots of a Fierce Press
Feud in the Second Half of the 19th Century
Zukunftsmusik (“music of the future”) was a pejorative expression that ap-
peared in the mid-19th century and designated the “New German School” in
the musical discussions of the time, although the latter turned it into a posi-
tive term. Richard Wagner enlivened the debate with his essay Das Kunstwerk
der Zukunft (“Artwork of the Future”) (1850) and further fuelled it with an
open letter entitled Zukunftsmusik (1861). Although his reflections were in-
spired by Ludwig Feuerbach – whose leadership he had surrendered to “with-
out critical consideration” – the entire, broad discussion can be placed in the
social context of the conflict concerning the direction of the new bourgeois
ruling class. Judeo-Christian tradition and atheistic modernity formed two
297
(and the critic) to artistic achievements. With his critical ear, he informed
and educated audiences, both professional and amateur, and, through the
application of his own aesthetic and professional criteria, helped shape pub-
lic attitudes towards artistic creativity and performance.
Keywords: Lucijan Marija Škerjanc, Ljubljana, newspaper Jutro, criticism
Hartmut Krones
Hugo Wolf als Musikkritiker im „streitbaren“ Wien
der 1880er Jahre
In der Zeit vom 20. Jänner bis 24. April 1887 war Hugo Wolf als Musikkri-
tiker der 1870 gegründeten Boulevardzeitung Wiener Salonblatt tätig. Mit
insgesamt 112 Beiträgen griff er in die aufgeheizte „musikalische Parteien-
landschaft“ Wiens ein, wobei er offen Partei für die sogenannte „Neudeut-
schen“ um Richard Wagner und Franz Liszt ergriff, sogenannte „Klassi-
zisten“ wie (vor allem) Johannes Brahms aber deutlich ablehnte. Mit oft
überaus sarkastischen Rezensionen schmähte er seiner Meinung nach ein-
fallslose und langweilige Kompositionen, während er andere Werke mit
hymnischen Worten in den Himmel hob. Das Referat gibt sowohl einen
Überblick über Wolfs sich hier offenbarende Ästhetik als auch über die Be-
deutung dieser Ansichten in der Zeitungslandschaft der österreichischen
Donaumetropole.
Schlüsselwörter: Adelsaufhebung 1919, Musikgeschichte 19. Jahrhundert,
Musikkritik 1884–1887, Hugo Wolf
Helmut Loos
Music of Progress and the Future:On the Roots of a Fierce Press
Feud in the Second Half of the 19th Century
Zukunftsmusik (“music of the future”) was a pejorative expression that ap-
peared in the mid-19th century and designated the “New German School” in
the musical discussions of the time, although the latter turned it into a posi-
tive term. Richard Wagner enlivened the debate with his essay Das Kunstwerk
der Zukunft (“Artwork of the Future”) (1850) and further fuelled it with an
open letter entitled Zukunftsmusik (1861). Although his reflections were in-
spired by Ludwig Feuerbach – whose leadership he had surrendered to “with-
out critical consideration” – the entire, broad discussion can be placed in the
social context of the conflict concerning the direction of the new bourgeois
ruling class. Judeo-Christian tradition and atheistic modernity formed two
297
