Page 38 - Weiss, Jernej, ur. 2017. Glasbene migracije: stičišče evropske glasbene raznolikosti - Musical Migrations: Crossroads of European Musical Diversity. Koper/Ljubljana: Založba Univerze na Primorskem in Festival Ljubljana. Studia musicologica Labacensia, 1
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glasbene migracije: stičišče evropske glasbene raznolikosti
Notenbeispiel 1: „O Lucia, miau, miau“.
Wir haben es hier mit einem der wenigen dreistimmigen Sätze Orlandos
zu tun, einem Satz, der weitgehend in einfacher Homophonie gehalten
ist, wobei die zahlreichen, dem volkstümlichen süditalienischen Musi-
zieren von Frottola und Villanella nachgebildeten parallelen Dreiklänge,
die gleichsam über die „bassa danza“ gelegt sind, zum wichtigsten Stilele-
ment werden. Entsprechend seinem Inhalt steht diese Morescha im hypo-
mixolydischen Modus auf „g“, der damals als „gelassen, heiter, bedächtig
schreitend“3 bzw. für „liebliche und doch gravitätische Sachen“4 geeignet
angesehen wurde und offensichtlich nicht seine, sondern ihre Gemütsla-
3 Laut einem Kärntner Musiktraktat aus dem Jahre 1430. Siehe Karl Rauter, „Die Ton-
arten-Charakteristik im Klagenfurter Musiktraktat“, in Die Brücke 5–6 Kärntner
Kulturzeitschrift, 3 (1977): 57f, hier S. 58.
4 Christoph Bernhard, „Tractatus compositionis augmentatus“, in Die Kompositions-
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Notenbeispiel 1: „O Lucia, miau, miau“.
Wir haben es hier mit einem der wenigen dreistimmigen Sätze Orlandos
zu tun, einem Satz, der weitgehend in einfacher Homophonie gehalten
ist, wobei die zahlreichen, dem volkstümlichen süditalienischen Musi-
zieren von Frottola und Villanella nachgebildeten parallelen Dreiklänge,
die gleichsam über die „bassa danza“ gelegt sind, zum wichtigsten Stilele-
ment werden. Entsprechend seinem Inhalt steht diese Morescha im hypo-
mixolydischen Modus auf „g“, der damals als „gelassen, heiter, bedächtig
schreitend“3 bzw. für „liebliche und doch gravitätische Sachen“4 geeignet
angesehen wurde und offensichtlich nicht seine, sondern ihre Gemütsla-
3 Laut einem Kärntner Musiktraktat aus dem Jahre 1430. Siehe Karl Rauter, „Die Ton-
arten-Charakteristik im Klagenfurter Musiktraktat“, in Die Brücke 5–6 Kärntner
Kulturzeitschrift, 3 (1977): 57f, hier S. 58.
4 Christoph Bernhard, „Tractatus compositionis augmentatus“, in Die Kompositions-
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