Page 373 - Vinkler, Jonatan, in Jernej Weiss. ur. 2014. Musica et Artes: ob osemdesetletnici Primoža Kureta. Koper: Založba Univerze na Primorskem.
P. 373
summaries
bring this three-act opera closer to the simple, rural population. By including
a number of national folk melodies in particular, the composer managed to
instil feelings of hope in the rural population alongside the worries that tor-
mented them due to the increasing wave of emigrations triggered by all the
more pressing social issues. In this way he aroused in them an awareness for
supporting national ideas.
Considering the overall music-history image of Foerster’s Gorenjski slavček
and the social-political issues of the time in which it originated, this compo-
sition seems more like a warm and not too demanding expression of intima-
cy than a national opera in the true sense of the word. For adequate esthet-
ic contemplation, it is therefore necessary to understand the opera primarily
as a document of the time and circumstances of its origin, in all its simplici-
ty and naivety. Although from today’s perspective the opera does not attain
an above-average level and is therefore not capable of achieving success on for-
eign opera stages, it is by all means interesting because of the specific role it
played as national agitator in the period discussed.
Peter Andraschke
Hugo Wolf in Perchtoldsdorf: Über die Mörike-Lieder
Das ans südliche Wien angrenzende Perchtoldsdorf ist eine Weingemeinde
mit hohem Erholungswert. Zahlreiche Künstler haben hier gewohnt und ge-
arbeitet, von Komponisten z.B. W. Gluck, G. Mahler und Fr. Schmidt. H.
Wolf hat in den Wintermonaten der Jahre 1888 bis 1896 als Gast der Familie
des Börsensenmaklers Hugo Werner längere Zeit in deren Haus in der Brun-
nergasse verbracht und hier u.a. den größten Teil seiner Mörike-Lieder kom-
poniert. In diesem Gebäude ist heute ein ihm gewidmetes Museum unterge-
bracht. Wolfs Arbeit an den Mörike-Liedern und deren Rezeption u.a. bei M.
Reger werden dargestellt und die Vertonung Der Knabe und das Immlein aus-
führlich analysiert.
Hartmut Krones
»[D]ie Worte [...] schienen noch zu wachsen«:
»Metrische« Synkopen in Hugo Wolfs Mörike-Liedern
Hugo Wolfs Vertonungen literarischer Vorlagen sind in einem hohen Maße
durch »Übernahmen« sowohl des vom Dichter gewählten Metrums als
auch spezieller deklamatorischer Besonderheiten geprägt. Und das gilt in
gleichem Maße im Falle einer rein instrumentalen In-Musik-Setzung von
dichterischen Worten wie – vor allem – in Wolfs Vokalwerken, wobei uns
Freunde des Komponisten überliefert haben, welch faszinierender, sich bis in
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bring this three-act opera closer to the simple, rural population. By including
a number of national folk melodies in particular, the composer managed to
instil feelings of hope in the rural population alongside the worries that tor-
mented them due to the increasing wave of emigrations triggered by all the
more pressing social issues. In this way he aroused in them an awareness for
supporting national ideas.
Considering the overall music-history image of Foerster’s Gorenjski slavček
and the social-political issues of the time in which it originated, this compo-
sition seems more like a warm and not too demanding expression of intima-
cy than a national opera in the true sense of the word. For adequate esthet-
ic contemplation, it is therefore necessary to understand the opera primarily
as a document of the time and circumstances of its origin, in all its simplici-
ty and naivety. Although from today’s perspective the opera does not attain
an above-average level and is therefore not capable of achieving success on for-
eign opera stages, it is by all means interesting because of the specific role it
played as national agitator in the period discussed.
Peter Andraschke
Hugo Wolf in Perchtoldsdorf: Über die Mörike-Lieder
Das ans südliche Wien angrenzende Perchtoldsdorf ist eine Weingemeinde
mit hohem Erholungswert. Zahlreiche Künstler haben hier gewohnt und ge-
arbeitet, von Komponisten z.B. W. Gluck, G. Mahler und Fr. Schmidt. H.
Wolf hat in den Wintermonaten der Jahre 1888 bis 1896 als Gast der Familie
des Börsensenmaklers Hugo Werner längere Zeit in deren Haus in der Brun-
nergasse verbracht und hier u.a. den größten Teil seiner Mörike-Lieder kom-
poniert. In diesem Gebäude ist heute ein ihm gewidmetes Museum unterge-
bracht. Wolfs Arbeit an den Mörike-Liedern und deren Rezeption u.a. bei M.
Reger werden dargestellt und die Vertonung Der Knabe und das Immlein aus-
führlich analysiert.
Hartmut Krones
»[D]ie Worte [...] schienen noch zu wachsen«:
»Metrische« Synkopen in Hugo Wolfs Mörike-Liedern
Hugo Wolfs Vertonungen literarischer Vorlagen sind in einem hohen Maße
durch »Übernahmen« sowohl des vom Dichter gewählten Metrums als
auch spezieller deklamatorischer Besonderheiten geprägt. Und das gilt in
gleichem Maße im Falle einer rein instrumentalen In-Musik-Setzung von
dichterischen Worten wie – vor allem – in Wolfs Vokalwerken, wobei uns
Freunde des Komponisten überliefert haben, welch faszinierender, sich bis in
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