Page 205 - Weiss, Jernej, ur./ed. 2024. Glasbena kritika – nekoč in danes ▪︎ Music Criticism – Yesterday and Today. Koper/Ljubljana: Založba Univerze na Primorskem in Festival Ljubljana. Studia musicologica Labacensia, 7
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musikjournalismus vs. musikkritik heute: überleben oder fortstreben?
nen darf. In ihrer Darstellung sind die Beschreibung und Bewertung eines
bestimmten musikalischen Phänomens im Allgemeinen frei von objekti-
ven Kriterien, sind es aber das Produkt reiner Fantasie über ideologische
Themen, die praktisch keinen Bezug zur Realität hatten. Einige der gewis-
senhafteren Kritiker und Musikjournalisten können jedoch immer noch
als „Hanslicks“ eingestuft werden, da sie sich irgendwie an die Anforderun-
gen der einschlägigen Leitungsgremien angepasst und sogar gelernt haben,
in der äsopischen Sprache zu schreiben, damit sie, abgesehen von den not-
wendigen Verbeugungen, mithalten können die kommunistischen Kunst-
ideale drückten sie vollkommen professionell und innerhalb der Grenzen
möglicher objektiver Urteile aus. Trotzdem blieben Musikkritik und Jour-
nalismus in erster Linie ein Werkzeug der ideologischen Beeinflussung der
Gesellschaft, und ihr Lexikon war meist von den elementaren Anforde-
rungen der Medienkultur sehr weit entfernt. Die Formulierungen glichen
Gerichtsurteilen.
So sahen die Aufgaben der Musikkritik in der Ukraine im Jahr 1972
aus:
Im Januar dieses Jahres verabschiedete das Zentralkomitee der KPdSU
die Resolution „Über die Literatur- und Kunstkritik“, in der es eine tief-
greifende Einschätzung ihres Zustandes gab die aktuelle Phase skizziert
Wege zur grundlegenden Verbesserung. Die in der Entschließung auf-
gedeckten erheblichen Mängel dieser Art von kreativer Tätigkeit sind
auch charakteristisch für die ukrainische sowjetische Musikkritik ...
Es werden helle, gut argumentierte Materialien benötigt, die das anti-
humanistische Wesen hässlicher Produkte der bürgerlichen Kunst mit
Hilfe von entlarven die die internationale Reaktion versucht, das Sow-
jetvolk mit einer uns feindlichen Ideologie zu vergiften.17
Die zweite Stufe kommt mit der Unabhängigkeit der Ukraine im Jahr
1991 und brachte sowohl in der Kunst selbst als auch in kritischen Bewer-
tungen und Reaktionen darauf eine Welle der Euphorie, die durch das
Recht auf Wiederbelebung dessen ausgelöst wurde, was zuvor nur geflüs-
tert werden konnte. Es wurde endlich offiziell erlaubt, die Ereignisse des
Musiklebens und die Kreativität des Komponisten zu bewerten, ohne auf
die Anweisungen des Parteikomitees zurückzublicken, und frei mit der
ganzen Welt zu kommunizieren. Es hat den Stil musikkritischer Artikel
und journalistischer Beiträge wirklich radikal verändert. In den kritischen
17 Sophia Grytsa, „Актуальні завдання музичної критики [Aktuelle Aufgaben der
Musikkritik]“, Muzyka, Nr. 2 (1972): 2.
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nen darf. In ihrer Darstellung sind die Beschreibung und Bewertung eines
bestimmten musikalischen Phänomens im Allgemeinen frei von objekti-
ven Kriterien, sind es aber das Produkt reiner Fantasie über ideologische
Themen, die praktisch keinen Bezug zur Realität hatten. Einige der gewis-
senhafteren Kritiker und Musikjournalisten können jedoch immer noch
als „Hanslicks“ eingestuft werden, da sie sich irgendwie an die Anforderun-
gen der einschlägigen Leitungsgremien angepasst und sogar gelernt haben,
in der äsopischen Sprache zu schreiben, damit sie, abgesehen von den not-
wendigen Verbeugungen, mithalten können die kommunistischen Kunst-
ideale drückten sie vollkommen professionell und innerhalb der Grenzen
möglicher objektiver Urteile aus. Trotzdem blieben Musikkritik und Jour-
nalismus in erster Linie ein Werkzeug der ideologischen Beeinflussung der
Gesellschaft, und ihr Lexikon war meist von den elementaren Anforde-
rungen der Medienkultur sehr weit entfernt. Die Formulierungen glichen
Gerichtsurteilen.
So sahen die Aufgaben der Musikkritik in der Ukraine im Jahr 1972
aus:
Im Januar dieses Jahres verabschiedete das Zentralkomitee der KPdSU
die Resolution „Über die Literatur- und Kunstkritik“, in der es eine tief-
greifende Einschätzung ihres Zustandes gab die aktuelle Phase skizziert
Wege zur grundlegenden Verbesserung. Die in der Entschließung auf-
gedeckten erheblichen Mängel dieser Art von kreativer Tätigkeit sind
auch charakteristisch für die ukrainische sowjetische Musikkritik ...
Es werden helle, gut argumentierte Materialien benötigt, die das anti-
humanistische Wesen hässlicher Produkte der bürgerlichen Kunst mit
Hilfe von entlarven die die internationale Reaktion versucht, das Sow-
jetvolk mit einer uns feindlichen Ideologie zu vergiften.17
Die zweite Stufe kommt mit der Unabhängigkeit der Ukraine im Jahr
1991 und brachte sowohl in der Kunst selbst als auch in kritischen Bewer-
tungen und Reaktionen darauf eine Welle der Euphorie, die durch das
Recht auf Wiederbelebung dessen ausgelöst wurde, was zuvor nur geflüs-
tert werden konnte. Es wurde endlich offiziell erlaubt, die Ereignisse des
Musiklebens und die Kreativität des Komponisten zu bewerten, ohne auf
die Anweisungen des Parteikomitees zurückzublicken, und frei mit der
ganzen Welt zu kommunizieren. Es hat den Stil musikkritischer Artikel
und journalistischer Beiträge wirklich radikal verändert. In den kritischen
17 Sophia Grytsa, „Актуальні завдання музичної критики [Aktuelle Aufgaben der
Musikkritik]“, Muzyka, Nr. 2 (1972): 2.
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