Page 57 - Studia Universitatis Hereditati, vol 11(1) (2023)
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ia universitatisle e fantastico, mai nettamente distinti ma fluidi Story, che nel loro adattamento per il cinema po-
che si compenetrano sul piano visivo grazie alla tenziano la dimensione fantastica sperimentan-
la cronaca r ipensata dalla finzione letter ar ia e cinematogr afica: un cavalier e bianco ... 57 sofisticata cura della fotografia e al montaggio,10 do il genere della ‘fiaba nera’, in cui il reale si fon-
contribuendo a rafforzare la dimensione emotiva de con l’onirico e il fiabesco, tempo e spazio si
della narrazione. dilatano permettendo ai due giovani protagoni-
sti di comunicare e ritrovarsi. Questa soluzione
Sintesi conclusiva permette ai personaggi e allo spettatore di ritro-
Dall’analisi della raccolta di racconti di Mar- vare una possibilità di salvezza - dal punto di vi-
co Mancassola Non saremo confusi per sempre e, sta morale e dei sentimenti - e ripropone in ma-
in particolare del racconto Un cavaliere bianco, niera efficace il messaggio e l’intento dell’opera
emerge come la scelta dell’autore di intraprende- letteraria.
re un percorso letterario in cui drammatiche sto-
rie di cronaca di grande interesse mediatico che Povzetek
ricoprono un periodo di circa trent’anni di storia
italiana, vengono rielaborate e riscritte. Attra- Prispevek se osredotoča na analizo kratke zgodbe Un
verso la scelta di espedienti letterari originali ri- cavaliere bianco italijanskega avtorja Marca Mancassole,
spetto alle scelte stilistiche e di scrittura nel con- objavljene v zbirki Non saremo confusi per sempre (Man-
testo della non-fiction del primo decennio degli cassola 2011b), in na značilnosti avtorjevih narativ-
anni Duemila, dove interagiscono scritture do- nih prijemov. V obliki literarne fikcije pisatelj na novo
cumentaristiche e di finzione orientate verso il predstavi tragični umor Giuseppeja Di Mattea, ki ga
reportage giornalistico oppure verso la biografia pri dvanajstih letih ugrabi mafija. Mancassola zgodbo,
o il racconto storico, egli riesce ad «aprire uno ki temelji na resničnih dogodkih, predela tako, da vpe-
spazio altro, perché la letteratura sia non testi- lje povsem novo perspektivo ženskega lika – Silvie. Nje-
monianza o specchio, ma rappresentazione, ov- no življenje se po izginotju in umoru sošolca, v katerega
vero ripresentazione dell’evento nel fatto lettera- je zaljubljena, popolnoma spremeni. Silvio zaznamuje
rio» (Boscolo e Jossa 2014, 36). desetletno travmatično obdobje, preganjajo jo prikaz-
ni in temu sledita huda duševna stiska ter psihiatrično
L’operazione dello scrittore è riconducibile zdravljenje. Med zdravljenjem Silvia poskuša predelati
alla volontà di provare, attraverso l’elaborazione svojo travmatično izkušnjo skozi ustvarjanje stripa, ka-
letteraria, a ridare un senso agli episodi raccon- terega osrednji lik je ugrabljeni fant, beli vitez, ki jo va-
tati, andando oltre una ricostruzione documen- ruje. Njeno ustvarjanje zrcali namen samega Mancasso-
taristica o cronachistica per attivare una catarsi. lovega pisanja, ki na ta način skuša predelati družbeno
Partendo dal fatto di cronaca, Mancassola sce- travmo. Pisatelj izbere vzporedno pripovedovanje, kjer
glie di aggiungere degli elementi immaginari che se izmenično, vendar z jasno razmejitvijo prepletajo re-
sconfinano nel genere fantastico, nel tentativo di snični in izmišljeni dogodki, povezani s Silviinimi fan-
cambiare la realtà e salvare i protagonisti. Ana- tazijami, in zasnuje izvirno predelavo realnosti, zlasti
logamente, il superamento della realtà nella fin- v primerjavi z ostalimi avtorji in deli italijanske sodob-
zione e la commozione generata dalla letteratura ne književnosti, ki jih označuje »vrnitev k resničnosti«,
possono offrire un sostegno al lettore, che per- kjer so meje med fikcijo in nefikcijo pogosto zabrisane.
cepisce gli accadimenti reali come insostenibili Mancassolov namen ni predstavitev kronologije ali do-
(Gastaldi 2014). kumentarne reinterpretacije resničnih dejstev, temveč z
literarno domiselnostjo in eksperimentiranjem fantazij-
Il ripensamento della vicenda di cronaca se- skega žanra odpreti pot novemu, alternativnemu razvo-
condo la chiave di lettura proposta dall’autore ju dogodkov oz. novi pripovedi. Fantazijska razsežnost
del racconto Un cavaliere bianco, è riuscita a sug- preoblikuje resničnost in omogoča vsaj metaforično od-
gestionare anche gli autori del film Sicilian Ghost rešitev glavnih likov, kar pri bralcu sproži katarzo. Pros-
ta filmska priredba literarnega dela z naslovom Sicilian
10 Il direttore della fotografia è Luca Bigazzi mentre il mon-
taggio è stato realizzato da Cristiano Travaglioli, entrambi
anche stretti collaboratori del regista Paolo Sorrentino.
che si compenetrano sul piano visivo grazie alla tenziano la dimensione fantastica sperimentan-
la cronaca r ipensata dalla finzione letter ar ia e cinematogr afica: un cavalier e bianco ... 57 sofisticata cura della fotografia e al montaggio,10 do il genere della ‘fiaba nera’, in cui il reale si fon-
contribuendo a rafforzare la dimensione emotiva de con l’onirico e il fiabesco, tempo e spazio si
della narrazione. dilatano permettendo ai due giovani protagoni-
sti di comunicare e ritrovarsi. Questa soluzione
Sintesi conclusiva permette ai personaggi e allo spettatore di ritro-
Dall’analisi della raccolta di racconti di Mar- vare una possibilità di salvezza - dal punto di vi-
co Mancassola Non saremo confusi per sempre e, sta morale e dei sentimenti - e ripropone in ma-
in particolare del racconto Un cavaliere bianco, niera efficace il messaggio e l’intento dell’opera
emerge come la scelta dell’autore di intraprende- letteraria.
re un percorso letterario in cui drammatiche sto-
rie di cronaca di grande interesse mediatico che Povzetek
ricoprono un periodo di circa trent’anni di storia
italiana, vengono rielaborate e riscritte. Attra- Prispevek se osredotoča na analizo kratke zgodbe Un
verso la scelta di espedienti letterari originali ri- cavaliere bianco italijanskega avtorja Marca Mancassole,
spetto alle scelte stilistiche e di scrittura nel con- objavljene v zbirki Non saremo confusi per sempre (Man-
testo della non-fiction del primo decennio degli cassola 2011b), in na značilnosti avtorjevih narativ-
anni Duemila, dove interagiscono scritture do- nih prijemov. V obliki literarne fikcije pisatelj na novo
cumentaristiche e di finzione orientate verso il predstavi tragični umor Giuseppeja Di Mattea, ki ga
reportage giornalistico oppure verso la biografia pri dvanajstih letih ugrabi mafija. Mancassola zgodbo,
o il racconto storico, egli riesce ad «aprire uno ki temelji na resničnih dogodkih, predela tako, da vpe-
spazio altro, perché la letteratura sia non testi- lje povsem novo perspektivo ženskega lika – Silvie. Nje-
monianza o specchio, ma rappresentazione, ov- no življenje se po izginotju in umoru sošolca, v katerega
vero ripresentazione dell’evento nel fatto lettera- je zaljubljena, popolnoma spremeni. Silvio zaznamuje
rio» (Boscolo e Jossa 2014, 36). desetletno travmatično obdobje, preganjajo jo prikaz-
ni in temu sledita huda duševna stiska ter psihiatrično
L’operazione dello scrittore è riconducibile zdravljenje. Med zdravljenjem Silvia poskuša predelati
alla volontà di provare, attraverso l’elaborazione svojo travmatično izkušnjo skozi ustvarjanje stripa, ka-
letteraria, a ridare un senso agli episodi raccon- terega osrednji lik je ugrabljeni fant, beli vitez, ki jo va-
tati, andando oltre una ricostruzione documen- ruje. Njeno ustvarjanje zrcali namen samega Mancasso-
taristica o cronachistica per attivare una catarsi. lovega pisanja, ki na ta način skuša predelati družbeno
Partendo dal fatto di cronaca, Mancassola sce- travmo. Pisatelj izbere vzporedno pripovedovanje, kjer
glie di aggiungere degli elementi immaginari che se izmenično, vendar z jasno razmejitvijo prepletajo re-
sconfinano nel genere fantastico, nel tentativo di snični in izmišljeni dogodki, povezani s Silviinimi fan-
cambiare la realtà e salvare i protagonisti. Ana- tazijami, in zasnuje izvirno predelavo realnosti, zlasti
logamente, il superamento della realtà nella fin- v primerjavi z ostalimi avtorji in deli italijanske sodob-
zione e la commozione generata dalla letteratura ne književnosti, ki jih označuje »vrnitev k resničnosti«,
possono offrire un sostegno al lettore, che per- kjer so meje med fikcijo in nefikcijo pogosto zabrisane.
cepisce gli accadimenti reali come insostenibili Mancassolov namen ni predstavitev kronologije ali do-
(Gastaldi 2014). kumentarne reinterpretacije resničnih dejstev, temveč z
literarno domiselnostjo in eksperimentiranjem fantazij-
Il ripensamento della vicenda di cronaca se- skega žanra odpreti pot novemu, alternativnemu razvo-
condo la chiave di lettura proposta dall’autore ju dogodkov oz. novi pripovedi. Fantazijska razsežnost
del racconto Un cavaliere bianco, è riuscita a sug- preoblikuje resničnost in omogoča vsaj metaforično od-
gestionare anche gli autori del film Sicilian Ghost rešitev glavnih likov, kar pri bralcu sproži katarzo. Pros-
ta filmska priredba literarnega dela z naslovom Sicilian
10 Il direttore della fotografia è Luca Bigazzi mentre il mon-
taggio è stato realizzato da Cristiano Travaglioli, entrambi
anche stretti collaboratori del regista Paolo Sorrentino.
