Page 78 - Weiss, Jernej, ur./ed. 2025. Glasbena interpretacija: med umetniškim in znanstvenim┊Music Interpretation: Between the Artistic and the Scientific. Koper/Ljubljana: Založba Univerze na Primorskem in Festival Ljubljana. Studia musicologica Labacensia, 8

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Dass er dennoch vollkommen auf seinem Platz war, auch im Vergleich
zu den späteren Preisträgern, steht außer Frage. 32
Es ist besonders interessant, dass im Jahr 1919 A. Hermelin von den
Kritikern als Schüler von V. Kurz positioniert wurde, im nächsten Jahr be-
reits im Jänner schon jedoch als der Schüler von J. Lalewicz, was auch
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dem tatsächlichen Stand der Dinge entsprach. Im Jahr 1920 trat der Pianist
beim Eröffnungskonzert des Jüdischen Symphonieorchesters auf, das von
seinem Vater, einem Amateurdirigenten, gegründet worden war. 34
Kurz danach reiste er nach Wien und setzte seine Ausbildung bei Edu-
ard Steuermann bis ca. 1923 oder 1924 fort. Auch im Weiteren behielt Ar-
tur Hermelin eine innige Bewunderung für seinen Lehrer bei, wofür auch
ein 1927 Steuermann gewidmetes Foto spricht, mit der Widmung auf Pol-
nisch: „An meinen lieben Professor und seine Frau, mit Dankbarkeit für all
die wunderbaren Momente, die wir gemeinsam verbracht haben, In aufrich-
tiger Ergebenheit, Arthur Hermelin“. 35
Nicht ohne Einflüsse seines Lehrers wurde A. Hermelin zu einem den
ersten Befürworter und Propagandisten der neuen polnischen Musik, mit
der er sich vor allem in Paris angefreundet hatte, wo er seit 1923 oder 1924
bei dem französischen Pianisten ukrainischer Herkunft Alexandre Brai-
lowsky (1896–1976) weiter studierte. In Paris kam A. Hermelin auch mit
dem Stowarzyszenie Młodych Muzyków Polaków (Verein junger polnischer
Musiker) näher, der 1926 von Piotr Perkowski, Feliks Roderyk Łabuński
und Stanisław Wiechowicz gegründet wurde. 1926 gab der Pianist Konzerte
in Warschau und Paris. Seine Auftritte stießen vor allem in Warschau auf
harsche Kritik. Piotr Rytel, für seine konservativen, antimodernistischen,
aber auch antisemitischen Ansichten bekannt, fragte im Jahr 1926 rheto-
risch der Leserschaft:

War es noch vor einigen Jahren vorstellbar, dass jemand auf einer ernst-
haften Bühne ein Beethoven-Konzert ohne jegliches Gefühl und Ver-
ständnis für den Stil spielt? Ständige Tempowechsel, Übertreibungen
32 (st.n.) [Stanislaw Niewiadomski], „Konkurs dla pianistów i pianistek narodowości
polskiej im. I. J. Paderewskiego [I. J. Paderewski-Wettbewerb für Pianisten und Pia-
nistinnen polnischer Herkunft]“, Gazeta muzyczna I, Nr. 19–20 (15. Juli 1919): 137.
33 E[dmund] Walter, „Z sali koncertowej [Aus dem Konzertsaal]“, Kurjer Lwowski
XXXVIII, Nr. 7 (7. Jänner 1920): 12.
34 E[dmund] Walter, „Koncert Żydowskiej Orkiestry Symfonicznej [Konzert des Jüdi-
schen Symphonieorchesters]“, Kurjer Lwowski XXXVIII, Nr. 139 (6. Juni 1920): 6.
35 Biblioteka Narodowa w Warszawie, Foto von Artur Hermelin mit Autogramm,
https://polona.pl/preview/6c8032be-6bd1-47b5-8e8f-eed23e9921d4.

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