Page 186 - Weiss, Jernej, ur. 2019. Vloga nacionalnih opernih gledališč v 20. in 21. stoletju - The Role of National Opera Houses in the 20th and 21st Centuries. Koper/Ljubljana: Založba Univerze na Primorskem in Festival Ljubljana. Studia musicologica Labacensia, 3
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vloga nacionalnih opernih gledališč v 20. in 21. stoletju
Friedrich Blum (1847–1859)
Carl Haag (1859–1862)
Carl König (1862–1868)
Ignatz Czernits (1868–1872)
Julius Schwabe (1872–1874)
Carl Joseph von Bertalan (1874–1878)
Julius Fritzsche (1878–1880)
Emanuel Raul (1880–1883)
Emil Schönerstädt (1883–1884)
Robert Müller (1884–1887)
Emanuel Westen (1887–1888)
Carl Stick (1888–1890)
Carl Berghof (1890–1896)
Stanislaus Lesser (1896–1904)
Carl Rübsam, Leopold Schmid (1904–1908)
Leopold Schmid (1908–1917)
Dr. Robert Schlismann-Brandt (1917–1920)
Die beim Einblick in das faszinierende Netz von Provinztheatern zu
Tage gekommenen Beziehungen zwischen Olmütz und Laibach/Marburg
können auf Zeiträume hinweisen, in denen diese Theater ein ähnliches In-
terpretationsniveau sowie eine vergleichbare Theaterpraxis aufwiesen (die
gleiche Unterscheidung von Bereichen, Personalanstellung, Dramaturgie,
Regie von Schauspielen sowie Opern nach Mustern von Zentren oder Re-
giebüchern, oder auch die finanziellen Möglichkeiten der Direktoren). Al-
lein schon die Richtung der Bewegung von einem Theater zum anderen
kann dann die Ambitionen, mit denen Künstler zu konkreten Bühnen zu
kommen pflegten, andeuten. Zum Beispiel stand Olmütz in den 1850er Jah-
ren politisch Wien sehr nah, weshalb die Sänger nach einem Engagement
in Olmütz zu prestigeträchtigen Bühnen in Wien, Prag oder Berlin wech-
selten. Die Olmützer Direktoren waren meistens in der Lage, den Betrieb
auch während der Sommerferien sicherzustellen. Auf einem auf diese Wei-
se erworbenen guten Ruf konnte das Olmützer Theater noch in den 1860er
Jahren und zu Anfang der 1870er Jahre aufbauen. Eine weitere, anschei-
nend heterogene These unseres Beitrags betrifft die Umsetzung des natio-
nalen Repertoires. Während das Adjektiv „national“ in den 1860er Jahren
tschechische Werke betrifft, also die in tschechischer Sprache aufgeführten
184
Friedrich Blum (1847–1859)
Carl Haag (1859–1862)
Carl König (1862–1868)
Ignatz Czernits (1868–1872)
Julius Schwabe (1872–1874)
Carl Joseph von Bertalan (1874–1878)
Julius Fritzsche (1878–1880)
Emanuel Raul (1880–1883)
Emil Schönerstädt (1883–1884)
Robert Müller (1884–1887)
Emanuel Westen (1887–1888)
Carl Stick (1888–1890)
Carl Berghof (1890–1896)
Stanislaus Lesser (1896–1904)
Carl Rübsam, Leopold Schmid (1904–1908)
Leopold Schmid (1908–1917)
Dr. Robert Schlismann-Brandt (1917–1920)
Die beim Einblick in das faszinierende Netz von Provinztheatern zu
Tage gekommenen Beziehungen zwischen Olmütz und Laibach/Marburg
können auf Zeiträume hinweisen, in denen diese Theater ein ähnliches In-
terpretationsniveau sowie eine vergleichbare Theaterpraxis aufwiesen (die
gleiche Unterscheidung von Bereichen, Personalanstellung, Dramaturgie,
Regie von Schauspielen sowie Opern nach Mustern von Zentren oder Re-
giebüchern, oder auch die finanziellen Möglichkeiten der Direktoren). Al-
lein schon die Richtung der Bewegung von einem Theater zum anderen
kann dann die Ambitionen, mit denen Künstler zu konkreten Bühnen zu
kommen pflegten, andeuten. Zum Beispiel stand Olmütz in den 1850er Jah-
ren politisch Wien sehr nah, weshalb die Sänger nach einem Engagement
in Olmütz zu prestigeträchtigen Bühnen in Wien, Prag oder Berlin wech-
selten. Die Olmützer Direktoren waren meistens in der Lage, den Betrieb
auch während der Sommerferien sicherzustellen. Auf einem auf diese Wei-
se erworbenen guten Ruf konnte das Olmützer Theater noch in den 1860er
Jahren und zu Anfang der 1870er Jahre aufbauen. Eine weitere, anschei-
nend heterogene These unseres Beitrags betrifft die Umsetzung des natio-
nalen Repertoires. Während das Adjektiv „national“ in den 1860er Jahren
tschechische Werke betrifft, also die in tschechischer Sprache aufgeführten
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