Page 216 - Weiss, Jernej, ur. 2019. Vloga nacionalnih opernih gledališč v 20. in 21. stoletju - The Role of National Opera Houses in the 20th and 21st Centuries. Koper/Ljubljana: Založba Univerze na Primorskem in Festival Ljubljana. Studia musicologica Labacensia, 3
P. 216
vloga nacionalnih opernih gledališč v 20. in 21. stoletju
einmal ein Dutzend Orchestermusiker zählen, erste Stimmen nicht mitge-
rechnet.31 Daher musste ein Impresario, der dort eine Opera seria auffüh-
ren wollte, einen vollständigen Chor aufstellen und mindestens 18 Musiker
zur Verstärkung des lokalen Orchesters hinzuziehen. Die Ausschreibungs-
unterlagen des Theaters von Zadar sahen einen Bestand von etwa vierzig
Orchestermusikern vor; dieselbe Anzahl war 1876 in Rijeka offiziell festge-
setzt, daneben dreißig Choristen. Unterlagen aus Rijeka in den folgenden
Jahren zeigen einen steten Anstieg dieser Zahlen: je fünfzig Musiker und
Choristen im Jahr 1901, je 60 1909 und in den darauffolgenden Jahren, wo-
bei die Entwicklung des zeitgenössischen Repertoires diesen Anstieg recht-
fertigt.32 Dasselbe galt für das Corps de Ballet: Während das Theater von
Zadar noch die klassischen „12 ballerine distinte di fila“ („zwölf Korpstän-
zerinnen“)33 vorsah, verlangte man in Rijeka in den ersten Jahren des 20.
Jahrhunderts bereits dreißig. Dabei konnte es passieren, dass die fähigeren
Ballerinen für Tourneen in Amerika abgeworben wurden und vor Ort, wie
sich der Impresario Giorgio Trauner beklagte, nur „die hässlichen, alten,
anmaßenden“ übrigblieben.34 In Zadar musste die Theaterdirektion selbst
eingestehen, dass von ihren sechs Tänzerinnen „vier nicht tanzen können.
[...] Die zwei, die tanzen können, sind alt.“35 Ein solch jämmerliches Bal-
lettkorps trug maßgeblich zur Unzufriedenheit des Publikums bei. Die
Direktion wies deshalb darauf hin, dass der Impresario unbedingt neue
Tänzerinnen würde engagieren müssen („die, wenn sie auch nicht tanzen
können, doch wenigstens etwas präsentabler sind als diese hier“, wie die Di-
rektion kummervoll an den Agenten Gallina schrieb).36 Daher rührte also
die Notwendigkeit, auch noch Mitglieder für das Ballettkorps aufzutrei-
ben. Und mehr Darsteller bedeuteten höhere Kosten.
31 Vgl. den Brief von Antonio Lana an die Theaterdirektion von Split, Split, 2. 2. 1895,
HR-MGS: Kazalište, 3, I-XII.
32 Vgl. die Ausschreibungsunterlagen für den Betrieb des Stadttheaters im Zeitraum 1.
Jänner 1909–31. Dezember 1911 und für den Zeitraum 1. Jänner 1912–31. Dezember
1914, HR-DARI, Opcinsko kazalište „G. Verdi“, DS 60.
33 Ausschreibungsunterlagen für das Teatro Nuovo in Zadar, Zadar, o.D., HR-
DAZD-252, Ordner 4.
34 [„brutte, vecchie e piene di pretese“] Brief von Giorgio Trauner an die Theaterdirek-
tion von Zadar, Mailand, 12. 7. 1906, HR-DAZD-252, Ordner 26.
35 [„quattro non sanno ballare. […] Le due che sanno ballare sono vecchie“]
36 [„che se anche non sapranno ballare saranno almeno più presentabili di queste“]
Die Theaterdirektion von Zadar an den Agenten Enrico Gallina, [Zadar, 1906], HR-
-DAZD-252, Ordner 21.
214
einmal ein Dutzend Orchestermusiker zählen, erste Stimmen nicht mitge-
rechnet.31 Daher musste ein Impresario, der dort eine Opera seria auffüh-
ren wollte, einen vollständigen Chor aufstellen und mindestens 18 Musiker
zur Verstärkung des lokalen Orchesters hinzuziehen. Die Ausschreibungs-
unterlagen des Theaters von Zadar sahen einen Bestand von etwa vierzig
Orchestermusikern vor; dieselbe Anzahl war 1876 in Rijeka offiziell festge-
setzt, daneben dreißig Choristen. Unterlagen aus Rijeka in den folgenden
Jahren zeigen einen steten Anstieg dieser Zahlen: je fünfzig Musiker und
Choristen im Jahr 1901, je 60 1909 und in den darauffolgenden Jahren, wo-
bei die Entwicklung des zeitgenössischen Repertoires diesen Anstieg recht-
fertigt.32 Dasselbe galt für das Corps de Ballet: Während das Theater von
Zadar noch die klassischen „12 ballerine distinte di fila“ („zwölf Korpstän-
zerinnen“)33 vorsah, verlangte man in Rijeka in den ersten Jahren des 20.
Jahrhunderts bereits dreißig. Dabei konnte es passieren, dass die fähigeren
Ballerinen für Tourneen in Amerika abgeworben wurden und vor Ort, wie
sich der Impresario Giorgio Trauner beklagte, nur „die hässlichen, alten,
anmaßenden“ übrigblieben.34 In Zadar musste die Theaterdirektion selbst
eingestehen, dass von ihren sechs Tänzerinnen „vier nicht tanzen können.
[...] Die zwei, die tanzen können, sind alt.“35 Ein solch jämmerliches Bal-
lettkorps trug maßgeblich zur Unzufriedenheit des Publikums bei. Die
Direktion wies deshalb darauf hin, dass der Impresario unbedingt neue
Tänzerinnen würde engagieren müssen („die, wenn sie auch nicht tanzen
können, doch wenigstens etwas präsentabler sind als diese hier“, wie die Di-
rektion kummervoll an den Agenten Gallina schrieb).36 Daher rührte also
die Notwendigkeit, auch noch Mitglieder für das Ballettkorps aufzutrei-
ben. Und mehr Darsteller bedeuteten höhere Kosten.
31 Vgl. den Brief von Antonio Lana an die Theaterdirektion von Split, Split, 2. 2. 1895,
HR-MGS: Kazalište, 3, I-XII.
32 Vgl. die Ausschreibungsunterlagen für den Betrieb des Stadttheaters im Zeitraum 1.
Jänner 1909–31. Dezember 1911 und für den Zeitraum 1. Jänner 1912–31. Dezember
1914, HR-DARI, Opcinsko kazalište „G. Verdi“, DS 60.
33 Ausschreibungsunterlagen für das Teatro Nuovo in Zadar, Zadar, o.D., HR-
DAZD-252, Ordner 4.
34 [„brutte, vecchie e piene di pretese“] Brief von Giorgio Trauner an die Theaterdirek-
tion von Zadar, Mailand, 12. 7. 1906, HR-DAZD-252, Ordner 26.
35 [„quattro non sanno ballare. […] Le due che sanno ballare sono vecchie“]
36 [„che se anche non sapranno ballare saranno almeno più presentabili di queste“]
Die Theaterdirektion von Zadar an den Agenten Enrico Gallina, [Zadar, 1906], HR-
-DAZD-252, Ordner 21.
214
