Page 211 - Weiss, Jernej, ur. 2019. Vloga nacionalnih opernih gledališč v 20. in 21. stoletju - The Role of National Opera Houses in the 20th and 21st Centuries. Koper/Ljubljana: Založba Univerze na Primorskem in Festival Ljubljana. Studia musicologica Labacensia, 3
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teatri d’oltremare: impresari und ihr beziehungsnetz ....
Male mit der Hand abzuschreiben. Auch gab es mehr oder weniger detail-
lierte Formulare, die auf der ersten Seite eine knapp gehaltene Bitte um
Auskünfte enthielt und auf der zweiten eine Liste der geplanten Werke und
– wo bereits vorhanden – ein vollständiges Verzeichnis der Künstler, die
Anzahl der Musiker und Choristen und den Bestand an Noten, Kostümen,
Bühnenbildern und diversem Zubehör einschlossen. Die dritte Seite war
abzutrennen und an den Absender zurückzuschicken: Darauf waren die
Monate des Jahres aufgelistet, und die Direktion musste daneben jeweils
diejenigen Tage angeben, an denen das Theater frei sein würde.17
Als die Fotografie aufkam, gingen manche Impresari dazu über, Fo-
tos der Truppe als Werbematerial zu verschicken, wie das etwa bei der be-
rühmten Compagnia Lillipuziana unter der Leitung von Ernesto Guerra
der Fall war.18 Dabei handelte es sich um eine Truppe von Kindern aus teils
ärmlichen Verhältnissen, die Guerra gegen Ende des 19. Jahrhunderts um
sich geschart hatte und denen er eine musikalische Ausbildung angedeihen
ließ.19 In den Staatsarchiven von Šibenik und Zadar sind Fotos erhalten, die
diese Kinder in Kostümen für die verschiedenen Opern zeigen. Diese Wer-
bestrategie hatte natürlich ihren Preis, aber sie ermöglichte es den Theater-
direktionen, sich ein unmittelbares Bild von den Angeboten zu machen,
die ihnen unterbreitet wurden. Die Truppe, die ein sehr großes Repertoire
hatte, schlug in Zadar allein für die Frühlingssaison 1906 ca. sieben Opern
vor. Wie ließ sich das in dieser krisengebeutelten Zeit bewerkstelligen? Die
Truppe bestand aus zehn- bis vierzehnjährigen Kindern, deren Gagen na-
17 Dieses Modell fand z. B. bei der Compagnia Internazionale di Opere von Samuel
Lewis und Wilhem Tom Anwendung. Pietro Minciotti, Leiter und Verwalter, HR-
-DAZD-252, Ordner 5.
18 Zu dieser Truppe s. Enrico Paganuzzi und Pierpaolo Brugnoli, La musica a Verona
(Verona: Banca mutua popolare di Verona, 1976), 358. Dass eine Kindertruppe im
Theater von Zadar zu sehen war, war keine Premiere: Im Jahr 1870 war dort unter
der Leitung von Giovanni Pascucci eine Triester Gesangs- und Tanztruppe aufgetre-
ten, die ausschließlich aus Kindern bestand – die Primadonna war 16, der Tenor 12
Jahre alt.
19 In der Rivista di Roma war anlässlich einiger Auftritte dieser Truppe im Teatro Bi-
ondo in Palermo zu lesen: „Von 3. bis 10. November hat die bekannte Compagnia
Lillipuziana im Teatro Biondo in Palermo eine Reihe hinreißender Vorstellungen
gegeben. Der überaus fähige Maestro Ernesto Guerra hat es verstanden, mit seiner
außergewöhnlichen Begabung und Geduld aus einem Haufen Gossenkinder wahre
kleine Künstler zu machen.“ [„Dal 3 al 10 novembre hanno avuto luogo al Teatro Bi-
ondo di Palermo delle rappresentazioni deliziosissime della celebre Compagnia lil-
lipuziana diretta dal valoroso maestro Ernesto Guerra, che con la sua rara abilità e
pazienza ha saputo fare di un buon numero di bambini raccolti sul lastrico, dei veri
e piccoli meravigliosi artisti“], vgl. Rivista di Roma, [o.D.] 1904, 698.
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Male mit der Hand abzuschreiben. Auch gab es mehr oder weniger detail-
lierte Formulare, die auf der ersten Seite eine knapp gehaltene Bitte um
Auskünfte enthielt und auf der zweiten eine Liste der geplanten Werke und
– wo bereits vorhanden – ein vollständiges Verzeichnis der Künstler, die
Anzahl der Musiker und Choristen und den Bestand an Noten, Kostümen,
Bühnenbildern und diversem Zubehör einschlossen. Die dritte Seite war
abzutrennen und an den Absender zurückzuschicken: Darauf waren die
Monate des Jahres aufgelistet, und die Direktion musste daneben jeweils
diejenigen Tage angeben, an denen das Theater frei sein würde.17
Als die Fotografie aufkam, gingen manche Impresari dazu über, Fo-
tos der Truppe als Werbematerial zu verschicken, wie das etwa bei der be-
rühmten Compagnia Lillipuziana unter der Leitung von Ernesto Guerra
der Fall war.18 Dabei handelte es sich um eine Truppe von Kindern aus teils
ärmlichen Verhältnissen, die Guerra gegen Ende des 19. Jahrhunderts um
sich geschart hatte und denen er eine musikalische Ausbildung angedeihen
ließ.19 In den Staatsarchiven von Šibenik und Zadar sind Fotos erhalten, die
diese Kinder in Kostümen für die verschiedenen Opern zeigen. Diese Wer-
bestrategie hatte natürlich ihren Preis, aber sie ermöglichte es den Theater-
direktionen, sich ein unmittelbares Bild von den Angeboten zu machen,
die ihnen unterbreitet wurden. Die Truppe, die ein sehr großes Repertoire
hatte, schlug in Zadar allein für die Frühlingssaison 1906 ca. sieben Opern
vor. Wie ließ sich das in dieser krisengebeutelten Zeit bewerkstelligen? Die
Truppe bestand aus zehn- bis vierzehnjährigen Kindern, deren Gagen na-
17 Dieses Modell fand z. B. bei der Compagnia Internazionale di Opere von Samuel
Lewis und Wilhem Tom Anwendung. Pietro Minciotti, Leiter und Verwalter, HR-
-DAZD-252, Ordner 5.
18 Zu dieser Truppe s. Enrico Paganuzzi und Pierpaolo Brugnoli, La musica a Verona
(Verona: Banca mutua popolare di Verona, 1976), 358. Dass eine Kindertruppe im
Theater von Zadar zu sehen war, war keine Premiere: Im Jahr 1870 war dort unter
der Leitung von Giovanni Pascucci eine Triester Gesangs- und Tanztruppe aufgetre-
ten, die ausschließlich aus Kindern bestand – die Primadonna war 16, der Tenor 12
Jahre alt.
19 In der Rivista di Roma war anlässlich einiger Auftritte dieser Truppe im Teatro Bi-
ondo in Palermo zu lesen: „Von 3. bis 10. November hat die bekannte Compagnia
Lillipuziana im Teatro Biondo in Palermo eine Reihe hinreißender Vorstellungen
gegeben. Der überaus fähige Maestro Ernesto Guerra hat es verstanden, mit seiner
außergewöhnlichen Begabung und Geduld aus einem Haufen Gossenkinder wahre
kleine Künstler zu machen.“ [„Dal 3 al 10 novembre hanno avuto luogo al Teatro Bi-
ondo di Palermo delle rappresentazioni deliziosissime della celebre Compagnia lil-
lipuziana diretta dal valoroso maestro Ernesto Guerra, che con la sua rara abilità e
pazienza ha saputo fare di un buon numero di bambini raccolti sul lastrico, dei veri
e piccoli meravigliosi artisti“], vgl. Rivista di Roma, [o.D.] 1904, 698.
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