Page 93 - Weiss, Jernej, ur. 2018. Nova glasba v “novi” Evropi med obema svetovnima vojnama ?? New Music in the “New” Europe Between the Two World Wars. Koper/Ljubljana: Založba Univerze na Primorskem in Festival Ljubljana. Studia musicologica Labacensia, 2
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ukrainische komponistenschule in der zwischenkriegsperiode des xx jahrhunderts
wertigen Funktionierung im System musikalischer Weltkultur,
zum Eintritt in den Kontext Weltkultur“.5
Dieselbe Forscherin betont, dass das Modern erfolgreich verschiedene
seine nationalen Versionen inspirierte.
„Seine russische Variante stützt meistens auf den Akademismus,
österreichischer Jugendstil entsteht als gewisse Übertreibung man-
cher romantischen Züge, polnische Sezession neigt vorzugsweise
zum Impressionismus, letztendlich ukrainisches Modern erscheint
in intensiver Suche nach dem Nationalstil.“6
Aber, wie obenerwähnt, bildeten ukrainische Künstler zu dieser Zeit
kein homogenes Milieu. Z. B. Kiever oder Odessaer Künstler stützten in der
Gestaltung eigenes nationalen Stils auf russische Vorbilder. „Mehrere Fak-
ten zeugen von der Aneignung russischer Einflüsse, die auf verschiedenen
Ebenen sich realisierten… Das Modern der ersten Welle sprach meistens
Russisch“7 In bildender Kunst als Vorbild diente die Ästhetik russischer
Gruppe „Welt der Kunst“ (Мир искусства)8; in der Musik ukrainischer
Modernisten wie Jakiv Stepowyj, Lewko Rewutskyj oder W iktor Kossen-
ko merkt man einen wesentlichen Einfluß von Aleksandr Skrjabin. Ausge-
suchte koloristische Harmonie, die der klassischen Tonalität entgeht, räum-
liche Entgrenzung der Faktur, expressive melodische Wellen – alle diese
ausdrucksvolle Mittel der Musik sind in ihren Klavierstücken und Liedern
zu beobachten, nach dem Skrjabins Muster angenommen und mit den ty-
pischen ukrainischen Liedintonationen bereichert. Instrumentale und vo-
kale Miniaturen nehmen eine führende Stellung in ihrem Schaffen ein, ver-
mutlich wegen ihrer sinnlichen Plastizität, ihrer differenzierten Palette der
Gefühle und Stimmungen, aber auch wegen der breiteren Möglichkeiten,
die Miniaturen im Sinne der Interpretation vorschlagen.
5 Maria Karalus, „Stilistische Dominanten in ukrainischer Kunst“, in Kunstwis-
senschaftliche Studien 31, 3 (2010): 68. [Марія Каралюс, „Cтильові домінанти
модерну в українському мистецтві“, B Студії мистецтвознавчі.]
6 Karalus, „Stilistische Dominanten in ukrainischer Kunst“, 68
7 Maja Rzewska, „Musik der Ukraine bei Dnepr in erster Drittel des XX. Jahrhun-
derts in der Wechselwirkung und in der Umgestaltung der soziokulturellen Diskur-
sen“, Referat der Habilitationsarbeit (Nationale Musikakademie Petro Tschaikows-
ky Kyiv, 2006), 9. [Ржевська Майя Юріївна, Музика Наддніпрянської України
першої третини ХХ століття у взаємодії та перетвореннях соціокультурних
дискурсів: автореф. дис... д-ра мистецтвознавства.]
8 Es war teilweise noch damit verbunden, dass manche Vertreter des russischen Mo-
dernes – z. B. die Maler Wiktor Wasnjetsow oder Michail Wrubel – wirkten in der
Ukraine und ließen hier ihre bedeutende Fresken und Bilder.
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wertigen Funktionierung im System musikalischer Weltkultur,
zum Eintritt in den Kontext Weltkultur“.5
Dieselbe Forscherin betont, dass das Modern erfolgreich verschiedene
seine nationalen Versionen inspirierte.
„Seine russische Variante stützt meistens auf den Akademismus,
österreichischer Jugendstil entsteht als gewisse Übertreibung man-
cher romantischen Züge, polnische Sezession neigt vorzugsweise
zum Impressionismus, letztendlich ukrainisches Modern erscheint
in intensiver Suche nach dem Nationalstil.“6
Aber, wie obenerwähnt, bildeten ukrainische Künstler zu dieser Zeit
kein homogenes Milieu. Z. B. Kiever oder Odessaer Künstler stützten in der
Gestaltung eigenes nationalen Stils auf russische Vorbilder. „Mehrere Fak-
ten zeugen von der Aneignung russischer Einflüsse, die auf verschiedenen
Ebenen sich realisierten… Das Modern der ersten Welle sprach meistens
Russisch“7 In bildender Kunst als Vorbild diente die Ästhetik russischer
Gruppe „Welt der Kunst“ (Мир искусства)8; in der Musik ukrainischer
Modernisten wie Jakiv Stepowyj, Lewko Rewutskyj oder W iktor Kossen-
ko merkt man einen wesentlichen Einfluß von Aleksandr Skrjabin. Ausge-
suchte koloristische Harmonie, die der klassischen Tonalität entgeht, räum-
liche Entgrenzung der Faktur, expressive melodische Wellen – alle diese
ausdrucksvolle Mittel der Musik sind in ihren Klavierstücken und Liedern
zu beobachten, nach dem Skrjabins Muster angenommen und mit den ty-
pischen ukrainischen Liedintonationen bereichert. Instrumentale und vo-
kale Miniaturen nehmen eine führende Stellung in ihrem Schaffen ein, ver-
mutlich wegen ihrer sinnlichen Plastizität, ihrer differenzierten Palette der
Gefühle und Stimmungen, aber auch wegen der breiteren Möglichkeiten,
die Miniaturen im Sinne der Interpretation vorschlagen.
5 Maria Karalus, „Stilistische Dominanten in ukrainischer Kunst“, in Kunstwis-
senschaftliche Studien 31, 3 (2010): 68. [Марія Каралюс, „Cтильові домінанти
модерну в українському мистецтві“, B Студії мистецтвознавчі.]
6 Karalus, „Stilistische Dominanten in ukrainischer Kunst“, 68
7 Maja Rzewska, „Musik der Ukraine bei Dnepr in erster Drittel des XX. Jahrhun-
derts in der Wechselwirkung und in der Umgestaltung der soziokulturellen Diskur-
sen“, Referat der Habilitationsarbeit (Nationale Musikakademie Petro Tschaikows-
ky Kyiv, 2006), 9. [Ржевська Майя Юріївна, Музика Наддніпрянської України
першої третини ХХ століття у взаємодії та перетвореннях соціокультурних
дискурсів: автореф. дис... д-ра мистецтвознавства.]
8 Es war teilweise noch damit verbunden, dass manche Vertreter des russischen Mo-
dernes – z. B. die Maler Wiktor Wasnjetsow oder Michail Wrubel – wirkten in der
Ukraine und ließen hier ihre bedeutende Fresken und Bilder.
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