Page 19 - Weiss, Jernej, ur. 2019. Vloga nacionalnih opernih gledališč v 20. in 21. stoletju - The Role of National Opera Houses in the 20th and 21st Centuries. Koper/Ljubljana: Založba Univerze na Primorskem in Festival Ljubljana. Studia musicologica Labacensia, 3
P. 19
oi: https://doi.org/10.26493/978-961-7055-50-4.17-56
Neue Musik auf österreichischen Bühnen:
Kritische Anmerkungen zum aktuellen
Repertoire
Susanne Kogler
Univerza za glasbo in upodabljajočo umetnost, Gradec
University of Music and Performing Arts (KUG), Graz
Der folgende Beitrag behandelt die Rolle der österreichischen Bühnen in
Hinblick auf das aktuelle Musiktheaterrepertoire, wobei zwei Perspekti-
ven kombiniert werden: Institutions- und Rezeptionsgeschichte. Ziel ist zu
untersuchen, wie sich das Musiktheaterrepertoire aktuell entwickelt bzw.
konstituiert, welche Tendenzen zu erkennen sind und, soweit möglich,
auch zu reflektieren, warum diese entstehen und damit auch die Problema-
tik der Kanonbildung anzusprechen. Zwei Fragen erscheinen dabei von be-
sonderem Interesse:
1. Welche Rolle nimmt die zeitgenössische Musik im Repertoire ein?
2. Welche Bedeutung haben künstlerisch-ästhetische und gesell-
schaftspolitisch-institutionelle Gesichtspunkte für die Entschei-
dung, welche Werke letztlich Eingang in die Spielpläne finden?
Dass die Oper eine museale Form sei, die Innovation und Erneuerung
eher ausschließe als begünstige, suggeriert bereits der Terminus Musikthe-
ater als Unterscheidungs- und Differenzierungswerkzeug zu Oper. Ange-
sichts der Tatsache, dass sich dennoch zeitgenössische Werke in den Spiel-
plänen der Opernhäuser finden, stellt sich die Frage nach deren Funktion
im Spielplan: Was ist ihre spezifische Rolle hinsichtlich des Images der In-
stitution und in Hinblick auf das Zielpublikum? Welche neuen Stücke wer-
den im Besonderen an den großen staatlichen Opernhäusern und wich-
tigen Festivals gegeben? Wie unterscheiden sich diese von Stücken an
anderen, kleineren und oft weniger prestigeträchtigen Bühnen program-
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Neue Musik auf österreichischen Bühnen:
Kritische Anmerkungen zum aktuellen
Repertoire
Susanne Kogler
Univerza za glasbo in upodabljajočo umetnost, Gradec
University of Music and Performing Arts (KUG), Graz
Der folgende Beitrag behandelt die Rolle der österreichischen Bühnen in
Hinblick auf das aktuelle Musiktheaterrepertoire, wobei zwei Perspekti-
ven kombiniert werden: Institutions- und Rezeptionsgeschichte. Ziel ist zu
untersuchen, wie sich das Musiktheaterrepertoire aktuell entwickelt bzw.
konstituiert, welche Tendenzen zu erkennen sind und, soweit möglich,
auch zu reflektieren, warum diese entstehen und damit auch die Problema-
tik der Kanonbildung anzusprechen. Zwei Fragen erscheinen dabei von be-
sonderem Interesse:
1. Welche Rolle nimmt die zeitgenössische Musik im Repertoire ein?
2. Welche Bedeutung haben künstlerisch-ästhetische und gesell-
schaftspolitisch-institutionelle Gesichtspunkte für die Entschei-
dung, welche Werke letztlich Eingang in die Spielpläne finden?
Dass die Oper eine museale Form sei, die Innovation und Erneuerung
eher ausschließe als begünstige, suggeriert bereits der Terminus Musikthe-
ater als Unterscheidungs- und Differenzierungswerkzeug zu Oper. Ange-
sichts der Tatsache, dass sich dennoch zeitgenössische Werke in den Spiel-
plänen der Opernhäuser finden, stellt sich die Frage nach deren Funktion
im Spielplan: Was ist ihre spezifische Rolle hinsichtlich des Images der In-
stitution und in Hinblick auf das Zielpublikum? Welche neuen Stücke wer-
den im Besonderen an den großen staatlichen Opernhäusern und wich-
tigen Festivals gegeben? Wie unterscheiden sich diese von Stücken an
anderen, kleineren und oft weniger prestigeträchtigen Bühnen program-
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