Page 204 - Weiss, Jernej, ur. 2019. Vloga nacionalnih opernih gledališč v 20. in 21. stoletju - The Role of National Opera Houses in the 20th and 21st Centuries. Koper/Ljubljana: Založba Univerze na Primorskem in Festival Ljubljana. Studia musicologica Labacensia, 3
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vloga nacionalnih opernih gledališč v 20. in 21. stoletju
stark: Wie hundert Jahre zuvor kamen viele aus der musikalischen Praxis,
etwa als Musiker, Sänger oder nun auch als Dirigenten; aber auch ein Tän-
zer, ein Choreograph und sogar ein Journalist oder Anwalt konnte als Im-
presario agieren, etwa am Ende seiner Karriere oder auch parallel zur Aus-
übung seines Erstberufes.
Wer waren also die Impresari, die im Gebiet der östlichen Adriaküste
tätig waren? Woher kamen sie? Welche Strategien setzten sie ein, um sich
eine oder mehrere Spielzeiten in den Theatern der Küstenstädte zu sichern?
Manche Impresari mögen aus dem Gebiet von Istrien und Dalmatien
gebürtig und an Ort und Stelle tätig gewesen sein, viele kamen aber von
außerhalb. Tatsächlich stellten die ortsansässigen Impresari eine Minder-
heit dar; die zahlenmäßig größte Gruppe der sich bewerbenden Impresa-
ri stammte aus Mailand oder hatte doch zumindest zum Zeitpunkt ihres
Briefwechsels mit den Theaterleitern an der Küste dort ihren Sitz. Ange-
sichts der Tatsache, dass Mailand als Hochburg der Oper in Italien fun-
gierte, ist dies wenig überraschend. Die Archive zwischen Rijeka und Split
geben zudem Aufschluss über die Namen diverser Impresari und Agenten,
die von Städten wie Triest aus ihre Verhandlungen führten, allen voran Gi-
useppe Ullmann, Giovanni Simonetti und Enrico Gallina, die gleichzei-
tig an mehreren Theatern aktiv waren. Einen kleineren Anteil stellen Brief-
wechsel mit Impresari aus Rom, Venedig, Bologna, Florenz und Neapel dar.
Ein Register von Impresari und Agenten, die in den Theatern der öst-
lichen Adriaküste tätig waren – oder zumindest mit den dortigen Theaterdi-
rektoren in Briefkontakt traten – wird von der Verfasserin derzeit vorberei-
tet. Augenblicklich sind darin bereits über 230 Personen erfasst. Die Listen
von Impresari im italienischen Raum, die uns zur Verfügung stehen – ein
in den 1980er-Jahren von John Rosselli erstelltes Verzeichnis2 sowie ein bi-
obibliographisches Nachschlagewerk von Livia Cavaglieri3 – erhellen die Si-
tuation in Istrien und Dalmatien kaum, sei es aus chronologischen Grün-
den (die hier erfassten Impresari sind in einem Zeitfenster tätig, das bis zum
Ende des Ersten Weltkriegs reicht), sei es aufgrund der unterschiedlichen
Quellen, aus denen man das Material geschöpft hat. An biographische In-
formationen zu gelangen, ist in den meisten Fällen heute schier unmöglich.
2 Elenco provvisorio degli impresari e agenti teatrali italiani dal 1770 al 1890 [Vorläufi-
ges Verzeichnis der italienischen Impresari und Theateragenten zwischen 1770 und
1890], einzusehen in der Bibliothek des Instituts für Kunst an der Universität von
Bologna.
3 Vgl. Livia Cavaglieri, Tra arte e mercato. Agenti e agenzie teatrali nel XIX secolo
(Rom: Bulzoni, 2006).
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stark: Wie hundert Jahre zuvor kamen viele aus der musikalischen Praxis,
etwa als Musiker, Sänger oder nun auch als Dirigenten; aber auch ein Tän-
zer, ein Choreograph und sogar ein Journalist oder Anwalt konnte als Im-
presario agieren, etwa am Ende seiner Karriere oder auch parallel zur Aus-
übung seines Erstberufes.
Wer waren also die Impresari, die im Gebiet der östlichen Adriaküste
tätig waren? Woher kamen sie? Welche Strategien setzten sie ein, um sich
eine oder mehrere Spielzeiten in den Theatern der Küstenstädte zu sichern?
Manche Impresari mögen aus dem Gebiet von Istrien und Dalmatien
gebürtig und an Ort und Stelle tätig gewesen sein, viele kamen aber von
außerhalb. Tatsächlich stellten die ortsansässigen Impresari eine Minder-
heit dar; die zahlenmäßig größte Gruppe der sich bewerbenden Impresa-
ri stammte aus Mailand oder hatte doch zumindest zum Zeitpunkt ihres
Briefwechsels mit den Theaterleitern an der Küste dort ihren Sitz. Ange-
sichts der Tatsache, dass Mailand als Hochburg der Oper in Italien fun-
gierte, ist dies wenig überraschend. Die Archive zwischen Rijeka und Split
geben zudem Aufschluss über die Namen diverser Impresari und Agenten,
die von Städten wie Triest aus ihre Verhandlungen führten, allen voran Gi-
useppe Ullmann, Giovanni Simonetti und Enrico Gallina, die gleichzei-
tig an mehreren Theatern aktiv waren. Einen kleineren Anteil stellen Brief-
wechsel mit Impresari aus Rom, Venedig, Bologna, Florenz und Neapel dar.
Ein Register von Impresari und Agenten, die in den Theatern der öst-
lichen Adriaküste tätig waren – oder zumindest mit den dortigen Theaterdi-
rektoren in Briefkontakt traten – wird von der Verfasserin derzeit vorberei-
tet. Augenblicklich sind darin bereits über 230 Personen erfasst. Die Listen
von Impresari im italienischen Raum, die uns zur Verfügung stehen – ein
in den 1980er-Jahren von John Rosselli erstelltes Verzeichnis2 sowie ein bi-
obibliographisches Nachschlagewerk von Livia Cavaglieri3 – erhellen die Si-
tuation in Istrien und Dalmatien kaum, sei es aus chronologischen Grün-
den (die hier erfassten Impresari sind in einem Zeitfenster tätig, das bis zum
Ende des Ersten Weltkriegs reicht), sei es aufgrund der unterschiedlichen
Quellen, aus denen man das Material geschöpft hat. An biographische In-
formationen zu gelangen, ist in den meisten Fällen heute schier unmöglich.
2 Elenco provvisorio degli impresari e agenti teatrali italiani dal 1770 al 1890 [Vorläufi-
ges Verzeichnis der italienischen Impresari und Theateragenten zwischen 1770 und
1890], einzusehen in der Bibliothek des Instituts für Kunst an der Universität von
Bologna.
3 Vgl. Livia Cavaglieri, Tra arte e mercato. Agenti e agenzie teatrali nel XIX secolo
(Rom: Bulzoni, 2006).
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