Page 155 - Weiss, Jernej, ur./ed. 2021. Opereta med obema svetovnima vojnama ▪︎ Operetta between the Two World Wars. Koper/Ljubljana: Založba Univerze na Primorskem in Festival Ljubljana. Studia musicologica Labacensia, 5
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die ukrainische operette der 1920er und 1930er jahre ...
Operette als eine vollwertige musikdramatische Gattung an, in der er neue
experimentelle Ideen verwirklichen konnte.
Die französische Theaterwissenschaftlerin Beatrice Picon-Vallin ver-
gleicht die Bühnenkonzepte zweier Titanen des Theaters im ersten Drittel
des 20. Jahrhunderts – Les Kurbas und Wsewolod Meierchold – und betont
die grundlegende Rolle der Musik als Archetyp, die Quintessenz der ge-
samten künstlerischen Aufführungsgestaltung beider Künstler:
Das Theater der Zukunft, für das Wsewolod Meyerhold und Les
Kurbas gearbeitet haben, ist im Grunde genommen ein musika
lisches Theater, in dem der wesentliche Punkt die Arbeit mit einem
Komponisten ist. Es handelt sich um die Musik fürs Theater, die in
die Komposition des Stücks eingebaut ist, Musik, die als Begleitung
konzipiert wurde, in der die Elemente Rhythmus, Melodie, Tem
po, Leitmotiv, Kontrapunkt, Soundeffekt und so weiter eine subtile
und effektive Struktur bilden, um die Wahrnehmung der Hand
lung durch den Betrachter zu unterstützen.13
Les Kurbas hat vielmals wiederholt, dass die Operette eine gute Kunst-
schule sei, weil sie dem Schauspieler eine Menge Talent und professionelle
Vorbereitung abfordert (Fähigkeit zur Transformation, klare Diktion,
guter Gesang, gute Gymnastikausbildung und choreographische Fähigkei-
ten). Die Kritiker beurteilten die Produktion des neuen Theaters sehr posi-
tiv. So schrieb z. B. die Zeitung Nachrichten (Visti) vom 7. November 1929:
‚Berezil’ gibt der Operette die besten Kräfte. Die künstlerische Lei
tung des neuen Theaters liegt in sicheren Händen. Der dankbare
Zuschauer sah ausdrucksreiche aktualisierte Produktionen voll
von Einbildungskraft des Regisseurs, fröhlichem Eifer und einer
glänzenden Operettenkaskade.14
In diesem talentierten experimentierfreudigen Team kreiert Rjabow
weiterhin seine eigenen Operetten, in denen er erfolgreich klassische Ope-
rettenformen – Arien, Couplets, Ensembles – mit Elementen moderner
Revue- und Straßenaufführungen kombiniert. Anfang der 1930er Jahre
entstanden Drei Viertel eines Mannes, Das trockene Gesetz (Prohibition),
Die blaue Karotte und Die verjüngte Amerikanerin, die nicht nur am Char-
13 Beatrice Picon-Vallin, „Лесь Курбас і Всеволод Мейєрхольд“ [Les Kurbas und
Wsewolod Meyerhold], Курбасівські читання [Kurbas‘ Lesungen], Nr. 7 (2012): 56.
14 Stanischewski, „Die ukrainische Operette: Probleme, Suchen, Paradoxe“, 37.
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Operette als eine vollwertige musikdramatische Gattung an, in der er neue
experimentelle Ideen verwirklichen konnte.
Die französische Theaterwissenschaftlerin Beatrice Picon-Vallin ver-
gleicht die Bühnenkonzepte zweier Titanen des Theaters im ersten Drittel
des 20. Jahrhunderts – Les Kurbas und Wsewolod Meierchold – und betont
die grundlegende Rolle der Musik als Archetyp, die Quintessenz der ge-
samten künstlerischen Aufführungsgestaltung beider Künstler:
Das Theater der Zukunft, für das Wsewolod Meyerhold und Les
Kurbas gearbeitet haben, ist im Grunde genommen ein musika
lisches Theater, in dem der wesentliche Punkt die Arbeit mit einem
Komponisten ist. Es handelt sich um die Musik fürs Theater, die in
die Komposition des Stücks eingebaut ist, Musik, die als Begleitung
konzipiert wurde, in der die Elemente Rhythmus, Melodie, Tem
po, Leitmotiv, Kontrapunkt, Soundeffekt und so weiter eine subtile
und effektive Struktur bilden, um die Wahrnehmung der Hand
lung durch den Betrachter zu unterstützen.13
Les Kurbas hat vielmals wiederholt, dass die Operette eine gute Kunst-
schule sei, weil sie dem Schauspieler eine Menge Talent und professionelle
Vorbereitung abfordert (Fähigkeit zur Transformation, klare Diktion,
guter Gesang, gute Gymnastikausbildung und choreographische Fähigkei-
ten). Die Kritiker beurteilten die Produktion des neuen Theaters sehr posi-
tiv. So schrieb z. B. die Zeitung Nachrichten (Visti) vom 7. November 1929:
‚Berezil’ gibt der Operette die besten Kräfte. Die künstlerische Lei
tung des neuen Theaters liegt in sicheren Händen. Der dankbare
Zuschauer sah ausdrucksreiche aktualisierte Produktionen voll
von Einbildungskraft des Regisseurs, fröhlichem Eifer und einer
glänzenden Operettenkaskade.14
In diesem talentierten experimentierfreudigen Team kreiert Rjabow
weiterhin seine eigenen Operetten, in denen er erfolgreich klassische Ope-
rettenformen – Arien, Couplets, Ensembles – mit Elementen moderner
Revue- und Straßenaufführungen kombiniert. Anfang der 1930er Jahre
entstanden Drei Viertel eines Mannes, Das trockene Gesetz (Prohibition),
Die blaue Karotte und Die verjüngte Amerikanerin, die nicht nur am Char-
13 Beatrice Picon-Vallin, „Лесь Курбас і Всеволод Мейєрхольд“ [Les Kurbas und
Wsewolod Meyerhold], Курбасівські читання [Kurbas‘ Lesungen], Nr. 7 (2012): 56.
14 Stanischewski, „Die ukrainische Operette: Probleme, Suchen, Paradoxe“, 37.
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