Page 156 - Weiss, Jernej, ur./ed. 2021. Opereta med obema svetovnima vojnama ▪︎ Operetta between the Two World Wars. Koper/Ljubljana: Založba Univerze na Primorskem in Festival Ljubljana. Studia musicologica Labacensia, 5
P. 156
opereta med obema svetovnima vojnama
kiwer Theater, sondern auch an verschiedenen anderen Theatern der UdS-
SR aufgeführt wurden.
All diese Voraussetzungen erklären ernsthafte Leistungen der ukrai-
nischen Operettenbühnen dieser Jahre. Die Situation im Theater und in
der gesamten ukrainischen Kultur änderte sich auf recht tragische Wei-
se: Im Jahre 1933 wurde Les Kurbas nicht nur erbarmungslos aus all seinen
leitenden Funktionen entlassen und bald darauf verhaftet und nach Ka-
relien (Lager Sandarmoch) verbannt. „Er wurde des Nationalismus, For
malismus, der Trennung von der sowjetischen Realität und dem russischen
Theater beschuldigt“.15 Auch die Politik des Theaters änderte sich: Sie for-
derte ausschließlich proletarische ideologisch korrekte Aufführungen und
die gewaltige Einschränkung der Ukrainisierung. In die Ukraine kam mit
Volldampf die sog. „erschossene Renaissance“, der auch Les Kurbas zum
Opfer fiel. Am 3. November 1937 wurde er mit 1825 weiteren (überwiegend
ukrainischen) Intellektuellen anlässlich des 20-jährigen Jahrestags der Ok-
toberrevolution erschossen.
Unter diesen (für ihn recht ungünstigen!) Umständen wagt Rjabow ei-
nen sehr kühnen, wenn auch diplomatischen Schritt: Er schreibt die Ope-
retten Der Sorotschinsker Jahrmarkt (1936) und Mainacht oder Die Ertrun
kene (1938) nach den gleichnamigen Erzählungen von Nikolai Gogol. Dabei
schützt ihn die Hinwendung zur klassischen russischen Literatur einerseits
vor dem Vorwurf des Nationalismus, andererseits erlaubt sie ihm, ukrai-
nische Sitten und Bräuche in all ihren reichen musikalischen Bestandteilen
zu entfalten. Hier muss man insbesondere unterstreichen, dass Rjabow un-
ter dem ideologischen Gesichtswinkel nicht nur als „Kurbas gleichgesinnte
Person“ verdächtig war, sondern auch als Schwiegersohn einer Koryphäe
des ukrainisches Theaters, Marko Kropywnytskyj16, nicht vertrauenswür-
dig schien. Tatsächlich entwickelte Rjabow in diesen beiden Operetten die
Linie des romantischen Nationaltheaters, repräsentiert von Mykola Lyssen-
ko und anderen Komponisten dieser Richtung. Seine musikalisch gebildete
15 Wolodymyr Wjatrowytsch, „Історія з грифом “секретно”: Лесь Курбас у
сталінському театрі абсурду“ [Als ‘geheim’ markierte Geschichte: Les Kurbas im
stalinistischen absurden Theater], Телевізійна Служба новин [Fernsehnachrichten],
2. Juni 2011, https://tsn.ua/analitika/istoriya-z-grifom-sekretno-les-kurbas-u-sta-
linskomu-teatri-absurdu.html.
16 Über das Theater „Koryphäen“ siehe: Luba Kyyanovska, „Das ukrainische Musik-
theater 'Koryphäen' – Kulturphänomen eines staatenlosen Volkes“, in Music and
(for) the stage: concerts, workshops and other event (28th Slovenian Music Days), Hrsg.
Primož Kuret (Ljubljana: Festival Ljubljana, 2014), 72–81.
154
kiwer Theater, sondern auch an verschiedenen anderen Theatern der UdS-
SR aufgeführt wurden.
All diese Voraussetzungen erklären ernsthafte Leistungen der ukrai-
nischen Operettenbühnen dieser Jahre. Die Situation im Theater und in
der gesamten ukrainischen Kultur änderte sich auf recht tragische Wei-
se: Im Jahre 1933 wurde Les Kurbas nicht nur erbarmungslos aus all seinen
leitenden Funktionen entlassen und bald darauf verhaftet und nach Ka-
relien (Lager Sandarmoch) verbannt. „Er wurde des Nationalismus, For
malismus, der Trennung von der sowjetischen Realität und dem russischen
Theater beschuldigt“.15 Auch die Politik des Theaters änderte sich: Sie for-
derte ausschließlich proletarische ideologisch korrekte Aufführungen und
die gewaltige Einschränkung der Ukrainisierung. In die Ukraine kam mit
Volldampf die sog. „erschossene Renaissance“, der auch Les Kurbas zum
Opfer fiel. Am 3. November 1937 wurde er mit 1825 weiteren (überwiegend
ukrainischen) Intellektuellen anlässlich des 20-jährigen Jahrestags der Ok-
toberrevolution erschossen.
Unter diesen (für ihn recht ungünstigen!) Umständen wagt Rjabow ei-
nen sehr kühnen, wenn auch diplomatischen Schritt: Er schreibt die Ope-
retten Der Sorotschinsker Jahrmarkt (1936) und Mainacht oder Die Ertrun
kene (1938) nach den gleichnamigen Erzählungen von Nikolai Gogol. Dabei
schützt ihn die Hinwendung zur klassischen russischen Literatur einerseits
vor dem Vorwurf des Nationalismus, andererseits erlaubt sie ihm, ukrai-
nische Sitten und Bräuche in all ihren reichen musikalischen Bestandteilen
zu entfalten. Hier muss man insbesondere unterstreichen, dass Rjabow un-
ter dem ideologischen Gesichtswinkel nicht nur als „Kurbas gleichgesinnte
Person“ verdächtig war, sondern auch als Schwiegersohn einer Koryphäe
des ukrainisches Theaters, Marko Kropywnytskyj16, nicht vertrauenswür-
dig schien. Tatsächlich entwickelte Rjabow in diesen beiden Operetten die
Linie des romantischen Nationaltheaters, repräsentiert von Mykola Lyssen-
ko und anderen Komponisten dieser Richtung. Seine musikalisch gebildete
15 Wolodymyr Wjatrowytsch, „Історія з грифом “секретно”: Лесь Курбас у
сталінському театрі абсурду“ [Als ‘geheim’ markierte Geschichte: Les Kurbas im
stalinistischen absurden Theater], Телевізійна Служба новин [Fernsehnachrichten],
2. Juni 2011, https://tsn.ua/analitika/istoriya-z-grifom-sekretno-les-kurbas-u-sta-
linskomu-teatri-absurdu.html.
16 Über das Theater „Koryphäen“ siehe: Luba Kyyanovska, „Das ukrainische Musik-
theater 'Koryphäen' – Kulturphänomen eines staatenlosen Volkes“, in Music and
(for) the stage: concerts, workshops and other event (28th Slovenian Music Days), Hrsg.
Primož Kuret (Ljubljana: Festival Ljubljana, 2014), 72–81.
154
