Page 266 - Weiss, Jernej, ur./ed. 2025. Glasbena interpretacija: med umetniškim in znanstvenim┊Music Interpretation: Between the Artistic and the Scientific. Koper/Ljubljana: Založba Univerze na Primorskem in Festival Ljubljana. Studia musicologica Labacensia, 8

glasbena interpretacija ... | music interpretation ...
ali izpusti. Celotni stavek je strukturiran s poudarjanjem sekund, septim in
non, kar daje disonantni pridih.

Tabela 1: Oblikovni elementi Preludija št. 1 skladatelja Alojza Srebotnjaka

TEMPO Con moto
TAKTOVSKI NAČIN štiričetrtinski
DINAMIČNI VIŠEK 22. takt
VARIIRANA REPRIZA začetek 26. takta

S harfistično tehničnega vidika je ta preludij najlažji, saj so vsi prsti
v obeh rokah uporabljeni le v enem taktu, razdalje v poziciji pa nikoli ne
presežejo none. Imeti je treba konstanten tempo, kar lahko harfisti vadijo
ob igranju z metronomom in enakomernostjo med posameznimi prsti, kar
bodo mlajši harfisti najlažje dosegli z vadenjem ritmičnih načinov in pou-
darki na določen prst posamezne roke. Da poslušalec dobi pravi občutek
perpetuuma mobile, je treba slediti skladateljevemu tempu con moto.

Preludij št. 2

Notni primer 2: Preludij št. 2, 15.–21. takt.
Povzeto po: Alojz Srebotnjak, Preludiji za harfo (Beograd: Edicije kompozitora Jugoslavije,
1965), 6.
Preludij št. 2 ima bolj impresionistični pridih, ki ga skladatelj vpelje z upo-
rabo flažoletov in eolskih glissandov, značilnih za tisto obdobje. Beseda
»eolski« se ne nanaša na modus, ampak tehniko igranja glissandov. Harfist

266