Page 208 - Weiss, Jernej, ur./ed. 2025. Glasbena interpretacija: med umetniškim in znanstvenim┊Music Interpretation: Between the Artistic and the Scientific. Koper/Ljubljana: Založba Univerze na Primorskem in Festival Ljubljana. Studia musicologica Labacensia, 8

glasbena interpretacija ... | music interpretation ...
kot allegretto, adagio assai pa še enkrat tako počasen kot adagio
cantabile. 23
Številna opozorila pred dobesedno interpretacijo relacij niso omejena
le na sodobne raziskovalce , ampak jih takole povzema že Daniel Gottlieb
24
Türk v priročniku Klavierschule, objavljenem v Leipzigu leta 1789:
Četudi morda obstajajo nekateri ugovori glede tega pravila; [...] sem zelo
naklonjen priporočanju njegovih pravil začetnikom, saj se bodo iz njih
vsaj naučili, da je treba Allegro assai igrati hitreje kot Allegretto in tako
naprej. Prav tako jim daje vsaj približno predstavo o tem, kako hitro
mora biti gibanje tega ali onega dela. 25

A korespondenca Leopolda nam Wolfgangovega očeta razkriva kot iz-
jemnega poznavalca starih virov in drznega teoretika, ki mu je pedagoško
delo predstavljalo srčiko življenjskega poslanstva. Svoje predhodnike, vzo-
re, navaja v violinski šoli:

Glarean, Zarlin, Bontemps, Zacconi, Galilei, Gaffur, Berard, Donius,
Bonnet, Tevo, Kircher, Froschius, Artusi, Kepler, Vogt, Neidhardt,
Euler, Scheiber, Prinz, Werckmeister, Fux, Mattheson, Mizler, Spieß,
Marpurg, Quantz in drugi [...] 26
Več kot dvajset let po izidu prve izdaje, 11. junija 1778, v pismu ženi
Anni Mariji in Wolfgangu, ki sta se takrat nahajala v Parizu, razkrije še več
23 »Das Allegro assai ist also, von diesen vier Hauptarten des Tempo, das geschwindeste.
Das Allegretto ist noch einmal so langsam als jenes. Das Adagio cantabile ist noch einmal
so langsam als das Allegretto und das Adagio assai noch einmal so langsam als das Ada-
gio cantabile«, Johann Joachim Quantz, Versuch einer Anweisung die Flöte traversiere zu
spielen (Berlin: Johann Friedrich Voß, 1752), 262. A že sam Quantz v nadaljevanju naš-
teva mnogo dopolnilnih besed – allegro assai lahko dopolnjuje di molto, celo presto, al-
legretto spreminja allegro ma non tanto, non tropo in tako naprej. Ibid., 139.
24 Eva Badura-Skoda in Paul Badura-Skoda, Interpreting Mozart: The Performance of
His Piano Pieces and Other Compositions (New York: Routledge, 2008), 27–8.
25 »Wenn sich auch gegen diesen Maßstab, wie Quantz selbst anmerkt, manches einwenden
läßt; […] so bin ich doch sehr geneigt, Anfängern seine Regeln zu empfehlen, denn diese
lernen wenigstens daraus, daß ein Allegro assai ungefähr noch einmal geschwinde gespielt
werden muß, als ein Allegretto u. s. w. Auch bekommen sie dadurch wenigstens einiger-
maßen einen Begriff davon, wie geschwind die Bewegung eines oder des anderen Tonstüc-
kes genommen werden muß«. Daniel Gottlob Türk, Klavierschule oder Anweisung zum
Klavierspielen für Lehrer und Lernende, mit kritischen Anmerkungen (Leipzig: Schwic-
kert, 1789), 111–2.
26 »Glarean, Zarlin, Bontemps, Zacconi, Galilei, Gaffur, Berard, Donius, Bonnet, Tevo,
Kircher, Froschius, Artusi, Kepler, Vogt, Neidhardt, Euler, Scheibe, Prinz, Werckmeis-
ter, Fux, Mattheson, Mizler, Spieß, Marpurg, Quantz, und andere mehr [...]«, Mozart,
Versuch einer grundlichen Violinschule, 17.

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