Page 45 - Weiss, Jernej, ur. 2019. Vloga nacionalnih opernih gledališč v 20. in 21. stoletju - The Role of National Opera Houses in the 20th and 21st Centuries. Koper/Ljubljana: Založba Univerze na Primorskem in Festival Ljubljana. Studia musicologica Labacensia, 3
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neue musik auf österreichischen bühnen ...
Werk geschaffen. Die bloße Tatsache des Werkes weist über die Re-
signation hinaus.76
Busek schließt mit einem Plädoyer für Demokratie:
[…] in der Politik jedoch geht es um das bestmögliche erreichbare
Gute, die Absage an allzu radikale Aktionen, Maßnahmen und
Vorstellungen. Das ist nebenbei die Stärke einer Demokratie und
die entscheidende Schwäche von Diktaturen. Demokratie muss die
unterschiedlichsten Interessen in einer Bevölkerung irgendwie in
Einklang bringen, ohne ihre Werte zu verraten. In den Zehn Gebo-
ten sind sie enthalten, ebenso in den Menschenrechten.77
In den Spielplan des Theater an der Wien passt die Einem-Produkti-
on (Der Besuch der alten Dame) ebenfalls aufgrund ihres zeitgeschicht-
lichen zur Reflexion aufrufenden Gehalts. Auch die 2017 am Theater an der
Wien zu sehende Oper Werner Egks, Peer Gynt, löste in der Presse Diskus-
sionen hinsichtlich des Gehaltes des Werkes und der Gesinnung des Kom-
ponisten aus.78
In Salzburg ist Einems Oper ebenso Teil der Tradition, worauf im on-
line verfügbaren Festspiel-Blog explizit verwiesen wird, Oscar Fritz Schuh
zitierend, der von einer „Wiedergeburt Salzburgs durch ein Werk des mo-
dernen Musiktheaters“ bezüglich der Uraufführung von Danton sprach:
Hätte man zum Beispiel nach dem 2. Weltkrieg würdig und offizi-
ell die neue Ära mit einem Rosenkavalier oder einer neuen Ariad-
ne begonnen, man wäre aus dem Musealen nie herausgekommen.
So aber entschloss man sich zu etwas ganz Ungewöhnlichem, zu et-
was, das der Konvention nach nicht unbedingt nach Salzburg ge-
hörte. […] So war mit einem Mal ein neuer Weg gewiesen und der
Anschluss an die Gegenwart gefunden. […] Salzburg war gerettet.79
76 Erhard Busek, „Wie hemme ich ein rollendes Rad?“, in: Andreas Láng und Oliver
Láng, ed., Gottfried von Einem. Dantons Tod (Wiener Staatsoper: Spielzeit 2017/18),
85f.
77 Ibid., 87.
78 Vgl. Daniel Ender, „Bo Skovhus: „Das Stück ist ganz stark vorbelastet“. Interview“, Der
Standard, 16. Februar 2017, online verfügbar unter derstandard.at/2000052680948/
Bo-Skovhus-Das-Stueck-ist-ganz-stark-vorbelastet, zuletzt abgefragt am 30.08.2018.
79 Salzburger Festspiele Blog. Zum 100. Geburtstag von Gottfried von Einem, 24.
Jänner 2018, online verfügbar unter https://www.salzburgerfestspiele.at/blog/
entryid/804, 13. 4. 2018.
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Werk geschaffen. Die bloße Tatsache des Werkes weist über die Re-
signation hinaus.76
Busek schließt mit einem Plädoyer für Demokratie:
[…] in der Politik jedoch geht es um das bestmögliche erreichbare
Gute, die Absage an allzu radikale Aktionen, Maßnahmen und
Vorstellungen. Das ist nebenbei die Stärke einer Demokratie und
die entscheidende Schwäche von Diktaturen. Demokratie muss die
unterschiedlichsten Interessen in einer Bevölkerung irgendwie in
Einklang bringen, ohne ihre Werte zu verraten. In den Zehn Gebo-
ten sind sie enthalten, ebenso in den Menschenrechten.77
In den Spielplan des Theater an der Wien passt die Einem-Produkti-
on (Der Besuch der alten Dame) ebenfalls aufgrund ihres zeitgeschicht-
lichen zur Reflexion aufrufenden Gehalts. Auch die 2017 am Theater an der
Wien zu sehende Oper Werner Egks, Peer Gynt, löste in der Presse Diskus-
sionen hinsichtlich des Gehaltes des Werkes und der Gesinnung des Kom-
ponisten aus.78
In Salzburg ist Einems Oper ebenso Teil der Tradition, worauf im on-
line verfügbaren Festspiel-Blog explizit verwiesen wird, Oscar Fritz Schuh
zitierend, der von einer „Wiedergeburt Salzburgs durch ein Werk des mo-
dernen Musiktheaters“ bezüglich der Uraufführung von Danton sprach:
Hätte man zum Beispiel nach dem 2. Weltkrieg würdig und offizi-
ell die neue Ära mit einem Rosenkavalier oder einer neuen Ariad-
ne begonnen, man wäre aus dem Musealen nie herausgekommen.
So aber entschloss man sich zu etwas ganz Ungewöhnlichem, zu et-
was, das der Konvention nach nicht unbedingt nach Salzburg ge-
hörte. […] So war mit einem Mal ein neuer Weg gewiesen und der
Anschluss an die Gegenwart gefunden. […] Salzburg war gerettet.79
76 Erhard Busek, „Wie hemme ich ein rollendes Rad?“, in: Andreas Láng und Oliver
Láng, ed., Gottfried von Einem. Dantons Tod (Wiener Staatsoper: Spielzeit 2017/18),
85f.
77 Ibid., 87.
78 Vgl. Daniel Ender, „Bo Skovhus: „Das Stück ist ganz stark vorbelastet“. Interview“, Der
Standard, 16. Februar 2017, online verfügbar unter derstandard.at/2000052680948/
Bo-Skovhus-Das-Stueck-ist-ganz-stark-vorbelastet, zuletzt abgefragt am 30.08.2018.
79 Salzburger Festspiele Blog. Zum 100. Geburtstag von Gottfried von Einem, 24.
Jänner 2018, online verfügbar unter https://www.salzburgerfestspiele.at/blog/
entryid/804, 13. 4. 2018.
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